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Curso [FINAL]

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Créditos:

#Eduardo Schmidt

6º Passo

Fotometragem

Para imprimir um determinado tom de cinza à película fotográfica com uma

sensibilidade de ASA 100, precisamos deixar passar uma certa quantidade de luz e esta

é controlada pelo tempo de exposição e pela abertura do diafragma na lente. Para conseguir

uma dada tonalidade de cinza pode-se utilizar uma abertura A e um tempo de exposição t

ou abertura A/2 e tempo t*2. Se o filme for ASA 200, o tom de cinza é conseguido com A/

2 e t ou A e t/2. Por exemplo, caso o equipamento indique que, para uma velocidade de 1/

60s, a abertura deverá ser de f5.6, a mesma luminosidade a ser captada pela película

poderá ser conseguida se utilizarmos 1/30s e f8 ou 1/125 e f4.

Os fotômetros sempre mostram, ou deveriam mostrar, a relação ideal entre a abertura

de diafragma e o tempo de abertura para certa sensibilidade de filme.

O fotômetro das máquinas fotográficas mede uma luz que passa pela objetiva em

seu centro, na parte central da imagem ou em todo o quadro. Alguns equipamentos medem

somente num único setor. Nem sempre, o fotômetro incorporado às câmeras fotográficas

retorna uma relação ideal entre velocidade e diafragma; às vezes, isto ocorre quando o

assunto principal está fora do setor de fotometragem.

1 2 3

1- Falta de Luminosidade

2- Exposição normal

3- Excesso de Luminosidade

Na calibragem do fotômetro interno das máquinas fotográficas é levada em

consideração uma média entre o claro e o escuro, tons neutros. Porém, muitas vezes, o

assunto fotografado é naturalmente claro e o fotômetro mostra uma relação em que,

aparentemente, a quantidade de luz é mais intensa que a do ambiente ou do assunto a ser

fotografado. Tal situação pode levar o fotógrafo ao erro, resultando negativos muito claros

ou diapositivos e cópias muito escuras. O contrário ocorre nos assuntos naturalmente

escuros.

Então,Cique aqui para ir ao passo Final (créditos e agradecimentos).

5º Passo

Tripé

Fotografando-se com uma objetiva de 50mm, a velocidade mínima indicada para

que a fotografia não fique tremida deve ser 1/60s. Na realidade é praticamente impossível,

na fotografia, parar o movimento de um objeto, pois este é contínuo e a fotografia registra

a luz em intervalos de tempo; ocorre que quanto menor for o intervalo de tempo e a

velocidade dos assuntos, maior será a nossa impressão de que os objetos foram

congelados no espaço e no tempo.

O problema se complica ao considerarmos que o pulso do fotógrafo pode não ser

firme o suficiente para segurar adequadamente o equipamento no momento do registro;

para o filme, todo o quadro se movimenta, de acordo com a instabilidade das mãos,

ocasionando imagens tremidas. No resultado final, a impressão é a de que não existe

foco em lugar algum do fotograma, mesmo que o fotógrafo tenha regulado adequadamente

a câmera. De forma prática, câmera estática fotografa um ambiente estático; câmera

tremendo registra o ambiente estático em movimento.

Para que a instabilidade das mãos do fotógrafo não ocasione imagens tremidas,

existe uma velocidade mínima que está relacionada à velocidade dos objetos e a distância

focal das objetivas; quanto maiores forem estes dois, maior deverá ser a velocidade mínima

do obturador. Usando-se uma objetiva de 24mm pode-se fotografar com velocidade 1/

30s; objetiva de 50mm, velocidade de 1/60s; objetiva de 120mm, velocidade de 1/180s.

Estes tempos mínimos de obturação também devem ser relacionados com a firmeza das

mãos; quanto mais trêmulas elas forem, menor deverá ser o tempo de obturação.

Os fotógrafos que não desejam se limitar às altas velocidades para registrar as

imagens, precisam de apoios para a fotografia, os quais podem ser conseguidos em

árvores, cadeiras, mesas, chão e outros, ou de monopés e tripés. Aqui surge um outro

problema: existem mais opções de tripés do que opções de câmeras fotográficas 35mm

que regulam abertura do diafragma e velocidade do obturador.

Os modelos mais simples e leves são muito eficientes para as câmeras compactas;

seguram equipamentos muito leves, regulados com velocidade de obturação e distância

focal adequados para mãos pouco firmes e para a fotografia amadora. Para estes

equipamentos, também existem algumas opções de tripé de mesa, com braços rígidos ou

flexíveis. Apoios que se fixam na porta de carro são adequados em muitas situações, mas

não devemos nos esquecer que os carros ligados trepidam.

Para escolher o modelo mais adequado, o indicado é levar o equipamento fotográfico

(câmera mais objetivas) na loja e testar o tripé nas condições de uso; deve-se levar em

consideração os fatores descritos abaixo:

1. Rotações da cabeça: os modelos mais simples rotacionam a “visão” da câmera

somente para cima e para baixo, modelos mais completos possuem mais dois

movimentos: rotação para o lado e cambagem, este último permite fotografar no

sentido vertical. A fixação numa posição é feita por pressão e esta deve ser

forte para evitar que o peso da objetiva force algum movimento.

2. Peso da objetiva: na maioria dos casos, o peso da objetiva é mais importante

na escolha do tripé e de seus acessórios que o próprio peso da câmera. O prato

da cabeça do tripé é quase sempre fixado no corpo da câmera e o centro de

equilíbrio fica na objetiva, quando utilizamos teleobjetivas (nesta condição a força

que a câmera exerce na cabeça do tripé tende a deslocar a “visão” do filme em

direção ao chão).

3. Prato: este acessório é aquele que sofre maior desgaste e tem a função de unir

a câmera ao tripé; os mais resistentes são de metal. É indicado optar por marcas

que vendem o prato separadamente, pois no caso de perda ou dano, não é

necessário substituir o tripé. A desvantagem dos pratos de metal é que eles são

acessórios dos tripés mais caros.

4. Peso do tripé: este é um fator importante para quem faz longas caminhadas

carregando equipamentos; as condições físicas do fotógrafo e dos assistentes

precisam também ser avaliadas.

5. Altura do tripé: para medir a altura máxima do campo de visão da fotografia,

deve-se somar as alturas do tripé, da cabeça, do prato e a parte do corpo da

câmera desde o prato até o visor. Alguns tripés oferecem a alternativa de

possibilitar o registro de imagens rente ao chão.

6. Capacidade de carga do tripé: Deve-se somar o peso da câmera (com

bateria), da objetiva mais pesada, do prato e da cabeça do tripé.

7. Capacidade de carga da cabeça: verificar na especificação se a cabeça suporta

os pesos da câmera (com bateria) e da objetiva. Nem sempre suportar o peso

significa estabilidade; se o ponto de equilíbrio ficar muito afastado da câmera,

em direção à objetiva, uma das fixações de rotação da cabeça terá sobrecarga.

8. Peças de reposição: parafusos e pratos são peças fáceis de serem perdidas;

a opção, sempre que possível, deve ser pelo fabricante que oferece peças de

reposição.

9. Estabilidade: um teste simples é abrir o tripé e estender as pernas deste; após,

aplicar uma força com as mãos, compatível com a capacidade de carga, e sentir

a estabilidade; caso o tripé balance, é melhor escolher outro.

10. Resistência à água: alguns tripés são mais resistentes para atividades outdoor,

porém a submersão deste equipamento em água salobra, ou salgada, leva a

oxidação dos componentes metálicos.

Então,Cique aqui para ir ao 6º passo.

4º Passo

Câmeras fotográficas

As câmeras fotográficas são equipamentos que armazenam a película fotográfica

num ambiente escuro, a qual será exposta a uma determidada intensidade de luz, durante

um intervalo de tempo. Existem dois grandes grupos de equipamentos fotográficos: amador

e profissional.

Os equipamentos para o público amador são mais fáceis de manusear e quase e

normalmente não possuem controle de foco, diafragma e velocidade de obturação. Os

resultados das imagens dependem muito dos filmes amadores e do laboratório que ajusta

a luminosidade, na ampliação para o papel, possibilitando a reprodução das imagens do

negativo. Algumas máquinas amadoras têm a função “zoom”, melhorando as opções de

enquadramento.

Os equipamentos profissionais permitem as seguintes regulagens: tempo de

exposição do filme, abertura do diafragma (luminosidade), foco e sensibilidade do filme.

Ocorre uma interação maior entre o fotógrafo e o equipamento

Existem ainda as “câmeras” digitais profissionais e amadoras, com funções de zoom,

controle de luminosidade e contraste, foco e, até, saturação. As maiores diferenças entre

as digitais são as variações de zoom e a resolução da imagem (quantidade de pixels).

Quando se intenciona imprimir uma imagem captada por uma máquina digital, numa

gráfica, devemos saber a quantidade de pontos por centímetros da retícula do fotolito

utilizado, para preparar a chapa de impressão, multiplicar esta quantidade pelo tamanho

da imagem em centímetros e multiplicar por 2,5. O número obtido é a resolução mínima

linear da imagem para uma impressão de qualidade. Se a resolução do equipamento

digital for inferior a este número, o processo deve ser realizado através de película

fotográfica. Explicações mais detalhadas sobre a resolução na fotografia digital encontrase no final desta aula.

São duas as regulagens básicas de uma câmera fotográfica profissional: tempo de

exposição (velocidade do obturador); sensibilidade do filme. Existe um fotômetro que mede

a quantidade de luz captada pela objetiva e mostra uma relação ideal entre a abertura do

diafragma e a velocidade do obturador, para uma determinada sensibilidade de filme.

A operação parece simples, mas uma máquina fotográfica com 15 regulagens de

velocidade (de 8s a 1/2000s) e 8 de abertura (de f1.4 a f16) permite variar a quantidade

de luz que entra em contato com o filme em 32.768 vezes, além das possibilidades de

profundidade de campo e de foco.

As câmeras profissionais se diferenciam através da disponibilidade, e qualidade,

dos seguintes recursos: var iação da velocidade de obturador, modo automát ico,

fotometragem pontual e por setores, velocidade de sincronismo do flash, “motor drive”,

encaixe de flashes, cambiabilidade de lentes e outros.

A forma de se colocar o filme no equipamento e a disposição das diferentes

regulagens dos recursos variam de fabricante para fabricante e de modelo para modelo.

É aconselhável ler o manual ou pegar orientações sobre a utilização do equipamento, antes

da utilização.

Então,Cique aqui para ir ao 5º passo.

3º Passo

Abertura

Todas as objetivas profissionais permitem variar a

abertura do diafragma, controlando a quantidade de luz que

entra em contato com o filme num determinado invervalo de

tempo. Esta regulagem é o primeiro controle da luminosidade

que será registrada pela película fotográfica.

Além do controle da luminosidade, a abertura do

diafragma possibilita controle da profundidade de campo (área

focada). Este assunto será abordado de forma mais adequada

no módulo intermediário deste curso.

As diferentes aberturas do diafragma estão relacionadas com um número-f ou

pontos. Sua seqüência é: 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64. Ao passar de

um diafragma de abertura f4 para f5.6, divide-se luminosidade por 2; ao passar de f4 para

f8, divide-se por 4. Algumas lentes trabalham com aberturas intermediárias ou meio ponto

(3.5, por exemplo).

Os números-f indicam a divisão do raio médio da abertura do diafragma. A área do

círculo é dada pela fórmula: S=3,1415*r², onde S = área e r = raio do círculo. A área de um

círculo de raio r é duas vezes maior que a área de um círculo de raio r/1,4 e 4 vezes maior

que a área de um círculo de raio r/2.

A lente é tanto mais luminosa quanto maior for a sua abertura máxima. As lentes

mais luminosas são essenciais para a fotografia em ambientes fechados ou no interior

das florestas; já uma abertura menor é mais apropriada para a fotografia de linhas

arquitetônicas.

Foco

Nas objetivas há duas referências de distância: uma, utilizando o metro como

unidade; outra em pés. Aqui a numeração aponta a distância entre a câmera fotográfica e

o objeto a ser fotografado.

Esta marcação é útil quando a focalização através do visor é impossível ou não

recomendável, o que é comum nas fotografias em ambiente escuro, utilizando-se flash.

Neste caso, é mister o conhecimento da distância entre o objeto e o equipamento

fotográfico.

O que o filme registra é a luz, ou uma composição de luzes; quando a imagem de

um objeto se forma no plano da película fotográfica, dizemos que o objeto está focado. Em

diversas ocasiões, a imagem se forma antes ou após a película, ocorrendo o desfoque.

Imagem com Focada | Imagem desfocada

Então,Cique aqui para ir ao 4º passo.